Белоковский В. В. Художественное плавание. ? М.: Физкультура и спорт, 1985. ? 112 с.
Настоящее методическое пособие посвящено виду спорта, который быстро завоевал популярность и получил олимпийское признание.
В пособии рассматриваются этапы развития художественного - синхронного - плавания, вопросы техники и методики обучения, содержание обязательной и произвольной программ выступлений.
Для спортсменов, тренеров, а также для любителей художественного плавания.
ЭКИПИРОВКА ВОДНОЙ ФИГУРИСТКИ
Международные правила по синхронному плаванию разграничивают требования к купальному костюму для спортсменок, участвующих в соревнованиях по обязательной и произвольной программам.
Спортсменки, выступающие в обязательной программе, одевают примерно однотипные купальники (преимущественно черного и темно-синего цвета). В правилах указано, что купальник должен быть темным, однотонным и цельнокроенным. Ограничены размеры выреза у купальника: на груди он должен быть не более 11,5 см от грудинно-ключичной выемки, у подмышечных впадин — не более 5 см. Нижний обрез купальника должен закрывать бедра не менее чем на 10 см от гребня подвздошной тазовой кости; ширина промежностной части купальника — не менее 5 см. Могут использоваться любые виды застежек на бретелях купальника, включая перекрещивающиеся лямки на спине на уровне лопаток. Ткань купальника должна быть непрозрачной. В настоящее время для купальных костюмов широко применяется синтетическое трикотажное полотно, которое не вытягивается при намокании в воде. Как было отмечено, покрой купальников для обязательной программы должен быть довольно строгим по фасону, но в то же время следовать моде. Судье дано право запрещать выступление спортсменки, если ее купальный костюм не отвечает требованиям правил.
В отдельном замечании сказано, что судья может также воспрепятствовать выступлению участниц в неопрятных и вышедших. из моды купальных костюмах. Следует заметить, что в международных правилах требования к костюму участниц соревнований. едины для представительниц трех видов спорта: плавания, прыжков в воду и художественного плавания, но, несмотря на это, купальники спортсменок, выступающих в скоростных видах плавания, отличаются по своему покрою от костюмов водных фигуристок и прыгуний в воду. Для участниц соревнований по синхронному плаванию, выступающих с произвольной программой, купальный костюм — один из важных компонентов оформления композиции. В этом виде программы он по возможности должен. соответствовать содержанию выбранного музыкального сопровождения. Вместе с тем купальный костюм должен отвечать требованиям спортивного выступления, т. е. быть удобным для плавания, для выполнения сложных движений в воде. Главная особенность купального костюма водной фигуристки состоит в том, что он должен выгодно подчеркнуть особенности телосложения спортсменки.
Требования образной конкретности и спортивной специфики художественного плавания находятся в определенном противоречии. Как чрезмерное приближение деталей отделки к теме образа, так и схематизм являются нежелательными крайностями в разработке купального костюма. В первом случае такая крайность может быть оправдана в костюмах для показательных выступлений, а во втором—в соревнованиях спортсменок младших возрастных групп, где не ставится задача создания художественного образа.
За время развития художественного плавания накопилось немало интересных примеров, позволяющих проследить основные направления в моделировании купальных костюмов. Первое — полный натурализм, пользующийся успехом лишь у самой неподготовленной части зрителей. Во времена зарождения водных феерий модельеры-«натуралисты» считали: если спортсменка изображает русалку, то она должна иметь если не хвост, то как минимум парик из длинных волос, даже если он весит 5 кг и мешает ей двигаться в воде.
Несколько десятилетий спустя последователи «натурализма» стали основателями второго направления — «цветистого». Костюмы, создаваемые ими, зачастую либо имели весьма отдаленное отношение, либо вовсе не имели никакого отношения к отображаемой в музыке теме. Тем не менее каждый квадратный сантиметр костюма расшивался блестками. Они заходили друг на друга и выглядели как настоящая рыбья чешуя. Когда-то, вероятно, это был один из самых оригинальных костюмов. Частое копирование этого приема превратило купальный костюм с блестками в традиционный штамп. На смену ему стали создавать купальники, расцвеченные яркими узорами цветов, морских звезд и геометрических рисунков, которые своей затейливостью отвлекали внимание зрителей и судей.
Третье направление принадлежит художникам, которых можно назвать символистами. Они считают, что необходимо создавать впечатление у зрителей за счет символов, которые ассоциируются с исполняемым образом, создавая определенный эффект.
Костюмы для произвольных программ у солисток и пар бывают более индивидуализированными, чем костюмы для групповых выступлений. Унифицирование костюмов для группы больше подчеркивает ансамблевую сторону выступления и соответствует единству всей композиции.
Как же следует разрабатывать покрой и цвет купального костюма? В этой работе участвуют тренер, постановщик-хореограф, художник-модельер и сами спортсменки. После того как определена музыкальная тема для солистки или дуэта и.собран необходимый материал об этом произведении, все указанные лица обсуждают форму покроя, цвет, детали отделки костюма, особенности головного убора. Художник совместно с хореографом-постановщиком разрабатывает эскизы и выносит их на обсуждение тренера и спортсменки. Очень часто спортсменка проявляет собственную инициативу, ее эскиз берется за основу и совместно дорабатывается. Для групповых композиций выбирают такой фасон кроя, который одинаково подходит всем участницам, не подчеркивая диспропорций телосложения у отдельных спортсменок. Если музыкальное сопровождение «привязывает» к определенной эпохе, то совсем не обязательно оформлять купальный костюм аксессуарами того времени. Например, испанский колорит в музыкальных произведениях можно передать цветовой гаммой красного, черного и белого тонов и стилизацией отделки купальника. Стилизация позволяет художнику осуществить замысел воплощения не за счет включения дополнительных деталей, а за счет специально отобранных, которые должны лишь подчеркнуть особенности данного стиля. Так, например, русский стиль можно передать одним увеличенным элементом типичного русского орнамента, расшитого на купальнике и уменьшенного на кокошнике. Расшивая купальник, необходимо помнить, что он будет рассматриваться зрителями не ближе чем с 20 м, а судьями — с 10—15 м. Необходимо позаботиться о цветовом сочетании ткани и узора. Прежде чем предложить цветовое решение, необходимо поработать над формой. Купальники неудачного покроя выглядят неэстетично, грубо. Большинство специалистов художественного плавания при разработке костюмов идут по пути стилизации. Однако необходимо помнить, что стилизация и стиль в одежде— различные понятия. Например, стиль купального костюма середины XIX в. подразумевает не только его форму: длинные панталоны, отороченные кружевами, полурукава фонариками, отложной воротничок. В это понятие входит и манера поведения спортсменки, весь ее внешний облик. Понятно, что если бы участница появилась в таком купальном костюме в наше время, судьи восприняли бы ее выступление как шуточный показательный номер, даже если при этом зазвучала бы симфоническая музыка. Иное дело — стилизованный купальный костюм, который при современной форме покроя частично имитирует художественный стиль костюма прошлого столетия с помощью наиболее символичных деталей.
При стилизации широко используется расшивание купальника и головного убора бисером и театральными блестками. Рисунок определяет принадлежность костюма к музыкальной теме и создает зрительный эффект. Подобное решение можно осуществить и с помощью аппликаций, подбирая цвет ткани по тональности или по контрасту. Для головного убора применяют медную анодированную фольгу, пластмассовые пластины и другие удобные в обработке материалы. Рекомендуя стилизовать купальный костюм, художники должны помнить, что перегрузка деталями стилизации будет мешать спортсменке быстро двигаться в воде. Так, например, кружевные оборки на вырезе купальника, шпильки-булавки в головном уборе значительно тормозят продвижение под водой, что сказывается на оценке выполнения программы.
А как быть, если музыка для произвольной программы бессюжетна или взята из широкопрограммного симфонического произведения? Каким должен быть купальный костюм в этом случае?
Классическая программная музыка требует строгих форм и линий, сдержанности стиля, она как бы предполагает выражение темы утонченной пластикой движений. Безусловно, тренер и хореограф имеют право на собственное трактование содержания любого, даже сложного по форме, музыкального произведения, но они должны быть уверены, что их замысел будет понят судьями и зрителями. В купальном костюме могут найти отражение и высокий лиризм, и тема борьбы добра и зла. Однако, не опираясь на конкретные примеры постановок танцев по этим музыкальным произведениям, трудно найти нужное решение купального костюма.
В творчестве рецептов нет, однако у художников-модельеров выработаны определенные приемы в подборе геометрии форм. Так, мягкие, плавные переходы линий, округленность вырезов на груди свойственные романтическому, элегическому и сентиментальному настроению музыкального звучания. Прямоугольный вырез, образованный широкими лямками купальника, перекрещивающимися на спине, более созвучен героическому пафосу музыкального произведения.
На рис. 93 приведены примеры стилизации купальных костюмов для произвольных программ.
В целом работа над купальным костюмом очень кропотлива и требует хорошего вкуса, знания пропорций, умения определить индивидуальные особенности телосложения спортсменки, ее манеру двигаться, держаться в присутствии зрителей.
Рис. 93. Примеры стилизации купальных костюмов для произвольных программ. Слева направо: «Олимпик», «Индия», «Ретро», «Марина», «Античный», «Русский».
Как правильно выбрать цвет купальника? Здесь имеют значение несколько факторов: тема и характер музыкального сопровождения, внешние данные спортсменки, освещение в бассейне, цвет воды. Купальный костюм изготавливается по заранее разработанному цветному эскизу, который необходимо тщательно обсудить, сравнивая его с другими лучшими образцами расцветок. Замечено, что светлые тона зрительно увеличивают фигуру спортсменки, а темные подчеркивают линии ног и рук. Найденное цветовое решение костюма проверяется при ярком и тусклом освещении с учетом цветоискажения в воде. В некоторых случаях зеленоватый оттенок воды может заметно изменить цвет и ухудшить впечатление от костюма. С голубым оттенком воды хорошо сочетаются яркие, насыщенные тона. Предлагаемые образцы тканей для купальника следует рассматривать, предварительно смочив их водой, — так проверяется изменение цвета при намокании ткани в рабочих условиях.
Для групповых композиций (и в меньшей степени для парных) целесообразно изготовление не только эскиза купального костюма, но и серии рисунков-аппликаций в виде цветовых фигурок на листах бумаги. Тоновая бумага под цвет воды или выкрашенная клеевой краской соответствующего тона служит основой, на которой размещают фигурки спортсменок, подбирая цветовые сочетания, в зависимости от задач цветового решения соответствующего музыкального оформления и орнамента рисунка движущейся группы. Если выбран основной цвет ткани купальника, необходимо решить, нужно ли расширять цветовую гамму в отделке деталей и головного убора. Следует добиваться единства восприятия цвета отделочных материалов, например узоры на купальнике должны отвечать настроению музыкального замысла и не отвлекать внимания излишней пестротой.
Часто для произвольных программ используется музыка из спектаклей, народных танцев, программных произведений фольклорного характера; в этом случае поиск цветового решения облегчается самим первоисточником. Здесь стоит потратить время на ознакомление с цветовым решением костюмов, сделанных профессиональными художниками, посмотреть цветные слайды и фотографии костюмов для цирковых номеров, танцевальных ансамблей, спектаклей. Лучшие образцы, талант профессиональных мастеров могут вдохновить начинающих дизайнеров.
Начинать работу по выбору цветового решения купальных костюмов следует заблаговременно. Торопливость, возникающая при неумелом планировании, обходится довольно дорого. Тщательное обдумывание всех деталей отделки позволяет не только сэкономить средства и силы, но и создать хорошее настроение перед ответственным выступлением. И еще важный совет: не нужно менять цвет купальника при повторном выступлении с одним и тем же музыкальным сопровождением. Программа может совершенствоваться в течение двух и более спортивных сезонов, а характер и содержание музыки остаются прежними. Досадно наблюдать, как некоторые спортсменки, стараясь убедить зрителей и судей в совершенствовании художественного образа, меняют и «одежду». Если спортсменка сменила покрой и цвет купальника, значит, она выбрала его неправильно в самом начале выступлений с этой программой.
При выполнении фигур обязательной программы, а также при выступлении с произвольной программой важной деталью экипировки водной фигуристки является зажим для носа или носовая клипса. Без нее при выполнении многих движений вниз головой вода попадает в полость носа, что может привести к серьезным заболеваниям. Наиболее удачная конструкция носовой клипсы представляет собой завитую (по форме складок крыльев носа) стальную проволоку диаметром 0,6—1,2 мм, покрытую антикоррозийным лаком с полимерными насадками- телесного цвета.
Белоковский В. В. Художественное плавание. - М.: Физкультура и спорт, 1985. - 112 с. С. 94-98.